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2019/3/27 10:50:31 來源︰新京(jing)報 曾于里

【國劇觀察】

由簡川 執導,姚晨、倪大紅領餃主演,郭京(jing)飛(fei)、楊()寧、李念、高鑫、高露、張晨光(guang)、彭昱暢等人主演的家庭生(sheng)活(huo)劇《都ji)ting)好(hao)》在昨(zuo)晚落下(xia)帷幕。該劇也是第(di)一(yi)季(ji)度(du)最(zui)具爆款相的作品,其在整個(ge)播出階(jie)段都在互聯(lian)網上(shang)引起強烈(lie)討論,各種熱搜接(jie)連不斷。《都ji)ting)好(hao)》何wo)浴俺醞浮蹦信 仙 扛鎂綺?齪篤諞慘礎胺範瘛薄凹ji)端化”的批(pi)評,對此我(wo)們又(you)該如何評價?

題(ti)材上(shang)開拓

切入原生(sheng)家庭議(yi)題(ti)

一(yi)直以來,家庭生(sheng)活(huo)劇是頗受歡迎(ying)的電視劇類(lei)型(xing)。如果按照題(ti)材劃分(fen),家庭生(sheng)活(huo)劇大致有(you)這(zhe)麼幾類(lei)。一(yi)類(lei)是主打婆媳矛盾。早在1998年知名編劇王海萍寫的《婆婆媳bei)拘」謾罰 ??zhe)個(ge)劇名就(jiu)將(jiang)一(yi)個(ge)兒媳在一(yi)個(ge)新家庭中可能面臨的幾重(zhong)矛盾揭示出來;之後王麗萍在這(zhe)一(yi)題(ti)材上(shang)繼續(xu)深(shen)耕,2009年海清、黃(huang)海波(bo)主演的《媳bei)鏡拿mei)好(hao)時代》也聚焦婆媳矛盾,播出後頗受好(hao)評。這(zhe)一(yi)類(lei)別的作品還有(you)《雙面膠》《媳bei)臼竊躚yang)煉成的》《功夫婆媳》《當婆婆遇上(shang)媽》《婆婆也是媽》等。

第(di)二類(lei)是圍(wei)繞子女的婚戀(lian)問題(ti)展開。這(zhe)一(yi)類(lei)型(xing)的作品因為(wei)與年輕人的生(sheng)活(huo)息息相關,不少年輕人挺(ting)能感(gan)同(tong)身(shen)受,一(yi)度(du)頗受關注。其在選角和制作上(shang),也雜糅(rou)了情(qing)感(gan)劇和偶像劇的一(yi)些(xie)特質。比如《大女當嫁》《大男當婚》《咱們結婚吧》《下(xia)一(yi)站(zhan),別離》等。

第(di)三個(ge)類(lei)別是關心生(sheng)娃養娃和子女教育的。這(zhe)是一(yi)個(ge)新興(xing)題(ti)材,隨(sui)著中國中產(chan)階(jie)層的崛起,以yue)爸脅chan)階(jie)層對子女撫養和教育的重(zhong)視與投du)耄 吧sheng)不生(sheng)孩(hai)子”以yue)啊叭綰窩hai)子”都備(bei)受社(she)會關注,許多家庭生(sheng)活(huo)劇便由此切入家庭矛盾,進(jin)行呈現與展示。《夫妻那些(xie)事(shi)兒》《小兒難養》等是“催生(sheng)”,像《虎媽貓爸》《小別離》等反映che)氖恰澳蜒薄/p>

相較于之前常見的幾個(ge)類(lei)別,《都ji)ting)好(hao)》在題(ti)材上(shang)有(you)了重(zhong)要創新——它(ta)直擊中國式原生(sheng)家庭,探討原生(sheng)家庭對一(yi)個(ge)人個(ge)性的影響。雖然之前《歡樂頌》樊勝美(mei)的遭(zao)遇曾引發觀眾對于原生(sheng)家庭的討論,但《歡樂頌》的群像結構對這(zhe)一(yi)問題(ti)的探討並(bing)不夠深(shen)入全(quan)面;《都ji)ting)好(hao)》更具針(zhen)對性,通過不同(tong)人物不同(tong)個(ge)性,深(shen)層次地(di)揭示原生(sheng)家庭的影響。

這(zhe)兩三年來,原生(sheng)家庭成了年輕人重(zhong)要的社(she)交話題(ti)。通過中國知網數據庫(ku)檢(jian)索可以發現,文獻庫(ku)(包括期刊、報紙等)第(di)一(yi)次出現以“原生(sheng)家庭”為(wei)題(ti)的研究文章是2006年,之後直到2010年才第(di)二次出現相關論文;從2010到2016年,研究的論文數量(liang)都不多,每年大概2-5篇;huai) 017年開始(shi),研究文章就(jiu)多了起來,達(da)到了25篇,2018年也有(you)12篇。這(zhe)樣(yang)的頻(pin)次剛好(hao)與社(she)交網絡熱度(du)是相對應的,也難怪這(zhe)部劇播出後引起年輕觀眾的熱情(qing)關注。

劇本(ben)的mu)謀/strong>

放大矛盾凸(tu)顯張力

《都ji)ting)好(hao)》一(yi)開始(shi)最(zui)受觀眾熱議(yi)的情(qing)節是甦母(mu)嚴重(zhong)的“重(zhong)男輕女”。但若對照zhao) 擔 jiu)會發現劇本(ben)進(jin)行了改編,它(ta)將(jiang)“重(zhong)男輕女”橋段進(jin)行了更密集的鋪(pu)陳。像小說di)械乃佔葉縊彰ming)成是復(fu)旦大學畢業,但劇集中xing) ben)都沒(mei)考上(shang),是甦母(mu)砸錢買的。可甦母(mu)即便願意將(jiang)爛(lan)泥扶上(shang)牆,也不願意給成績優異(yi)的甦明(ming)玉(yu)買補習材料、報補習班,不允許她報清華。再比如甦母(mu)與甦明(ming)玉(yu)的一(yi)段具有(you)強烈(lie)戲(xi)劇沖(chong)突huai)惱誠xi),甦母(mu)對yun)彰ming)玉(yu)說“我(wo)們只負責養你(ni)到十八歲,你(ni)以後還要嫁人”等,但在小說di)校 ta)只是甦明(ming)玉(yu)一(yi)句話簡單帶過。

重(zhong)男輕女的橋段wo)yi)過,整個(ge)社(she)交網絡的討論焦點變成了“甦大強到底有(you)多討人厭”了。不夸張地(di)說,甦大強這(zhe)個(ge)角色身(shen)上(shang)真的是集齊了年輕人不喜歡的老人的所有(you)缺點︰窩囊、自yun)健 jiao)情(qing)、愛折騰、欺軟怕硬、貪得無厭、遇到事(shi)情(qing)就(jiu)躲、熱衷制造子女間的沖(chong)突……網絡上(shang)還有(you)人發起了甦大強和謝廣坤同(tong)時落水先救誰的投票,謝廣坤的得票率超過90%。謝廣坤雖然一(yi)樣(yang)作,但他至少是真心疼愛子女,可甦大強誰也不愛,他只愛他自yue)骸/p>

若與原小說一(yi)對比就(jiu)會發現,這(zhe)是編劇有(you)意地(di)放大人物缺點、制造戲(xi)劇沖(chong)突,劇集中xing)沾笄康暮hen)多毛病是小說di)忻mei)有(you)的。比如像甦大強不愛洗澡(zao)、渾(hun)身(shen)發臭,劇集濃墨重(zhong)彩shi)仄pu)陳了兩三集,但小說di)芯jiu)一(yi)句話帶過;甦大強一(yi)遇到事(shi)情(qing)就(jiu)動不動說自yue)貉 垢擼  抵(di)脅bing)未體(ti)現;甦大強與保姆結婚未果後想跳河自殺(sha),也是編劇增加(jia)的。

劇集中xing)佔胰缸佣劑釗撕薜醚姥餮鰨 嚴xi)稱他們是“渣(zha)男天團”。甦大強就(jiu)不必(bi)說了,甦明(ming)哲(zhe)愚孝愛面子,只會復(fu)讀機一(yi)般地(di)“誰誰誰我(wo)對你(ni)實(shi)在是太失望(wang)了”,甦明(ming)成shao)蚩ken)老、媽寶、虛榮又(you)暴(bao)力(最(zui)後幾集人物稍(shao)微“洗白zhu)繃。但實(shi)際上(shang),劇中的他們比小說di)懈霸zha)”。從傳播效果上(shang)看,這(zhe)樣(yang)的人物設定非(fei)常成功,因為(wei)戲(xi)劇性是一(yi)部劇集可看性的主要來源,“恨”“討厭”ben)湍芄蝗rang)觀眾“罵”,而“罵”這(zhe)一(yi)行為(wei)就(jiu)意味著關注度(du)和討論度(du),意味著劇集與觀眾產(chan)生(sheng)了情(qing)感(gan)互動。《都ji)ting)好(hao)》能夠成為(wei)爆款,與“渣(zha)男天團”的“渣(zha)”有(you)重(zhong)要關聯(lian),他們源源不斷地(di)為(wei)觀眾制造話題(ti)。

“販惡”的爭議(yi)

是否符合“真實(shi)”?

伴隨(sui)著《都ji)ting)好(hao)》後半程(cheng)居高不下(xia)的網絡熱度(du),是業內兩極(ji)化的評價。有(you)人認(ren)為(wei),“歪曲現實(shi)臆造出來的mu)蓋qin)人設,這(zhe)是要干(gan)什麼?這(zhe)還算現實(shi)嗎(ma)?”“現實(shi)人設還是歪曲人設,以超脫現實(shi)的人設來販惡達(da)到劇集火(huo)熱的目的,正午陽光(guang)贏了還是輸了?”也有(you)人對此不以為(wei)然,在他們看來矛盾和沖(chong)突本(ben)來就(jiu)是戲(xi)劇的基本(ben)屬性之一(yi),將(jiang)矛盾聚集在一(yi)起,其實(shi)就(jiu)是“典型(xing)環境”與“典型(xing)人物”的敘述(shu)手zhi) /p>

業內評價的分(fen)歧點在于,什麼才是劇集中的“真實(shi)”?甦母(mu)如此嚴重(zhong)的“重(zhong)男輕女”是否真實(shi)?甦家三父子“極(ji)品”的mu)ge)性是否真實(shi)?

賈(jia)樟(zhang)柯曾如此談論影視作品fen)械摹罷媸shi)”,或(huo)許可以給我(wo)們一(yi)點啟發。他說︰“真實(shi)並(bing)不存在于任(ren)何wo)yi)個(ge)具體(ti)而局部的時刻(ke),真實(shi)di)淮嬖謨誚 溝牧lian)結之處,是起承轉(zhuan)合中真切的理由和無懈可擊的內心依據,是在拆解敘事(shi)模式之後仍然令我(wo)們信服的現實(shi)di)刃頡  wo)們幾乎無法接(jie)近真實(shi)本(ben)身(shen),電影的意義也不是僅(jin)僅(jin)為(wei)了到達(da)真實(shi)的層面,而真實(shi)僅(jin)僅(jin)停留在社(she)會學的範疇。我(wo)追fei)蟺纈爸械惱媸shi)感(gan)甚于追fei)笳媸shi),因為(wei)我(wo)覺(jue)得真實(shi)感(gan)在美(mei)學層面,而真實(shi)僅(jin)僅(jin)停留在社(she)會學的範疇。”

在這(zhe)里,賈(jia)樟(zhang)柯為(wei)我(wo)們區分(fen)了社(she)會學意義上(shang)的“真實(shi)”和美(mei)學意義上(shang)的“真實(shi)感(gan)”。很(hen)多觀眾對于劇集的批(pi)評,更多局限(xian)于社(she)會意義上(shang)的“真實(shi)”,比如認(ren)為(wei)自yue)荷shen)邊沒(mei)有(you)xing)沾笄空zhe)樣(yang)的人物、凸(tu)顯人物的缺點就(jiu)是販賣邪惡等,它(ta)要求劇集嚴絲(si)合xi)斕di)對應現實(shi)生(sheng)活(huo)。但假(jia)若一(yi)部劇集真是現實(shi)生(sheng)活(huo)的mu)純ke),那麼它(ta)要麼就(jiu)是寡淡如水,要麼可能走向(xiang)“和稀泥”。評論者最(zui)愛掛在嘴(zui)上(shang)的是,我(wo)們要描寫人性的“復(fu)雜”,可人性的“復(fu)雜”不是公式化的“壞(huai)人也有(you)好(hao)的一(yi)面”“好(hao)人也有(you)壞(huai)的一(yi)面”,“復(fu)雜”是正視“既有(you)美(mei)好(hao)的人性,也有(you)齷齪自yun)降娜誦浴閉zhe)一(yi)事(shi)實(shi),是正視甦大強這(zhe)樣(yang)的“極(ji)品”真的存在這(zhe)一(yi)事(shi)實(shi)。

“真實(shi)感(gan)”對此並(bing)不避諱,它(ta)以社(she)會學意義上(shang)“真實(shi)”為(wei)根基,並(bing)在此基礎上(shang)進(jin)行種種濃縮、夸張、變形,形成shang)質shi)的公約(yue)數,其最(zui)終目的是抵(di)達(da)美(mei)學意義上(shang)的“真實(shi)感(gan)”——凸(tu)顯時代癥候、社(she)會問題(ti)與個(ge)體(ti)困境。試想,如果不是甦大強這(zhe)麼“極(ji)品”,觀眾會深(shen)刻(ke)地(di)檢(jian)討和tou)此si)原生(sheng)家庭嗎(ma)?如果不是甦明(ming)玉(yu)的境遇如此si)櫳粒 wo)們會直面重(zhong)男輕女這(zhe)一(yi)社(she)會毒(du)瘤嗎(ma)?

因此,《都ji)ting)好(hao)》最(zui)具社(she)會意義的一(yi)點就(jiu)在于,它(ta)打破了以往家庭倫(lun)理劇“你(ni)好(hao)我(wo)好(hao)大家好(hao)”的模式化刻(ke)畫,聚焦原生(sheng)家庭和重(zhong)男輕女的創傷,這(zhe)為(wei)很(hen)多在家庭中受到真實(shi)創傷的觀眾“提供了一(yi)道審(shen)視現實(shi)生(sheng)活(huo)與傾訴過往的窗口”,也提醒(xing)我(wo)們關注到這(zhe)些(xie)問題(ti)。當然,它(ta)也不只是渲染悲觀,通過甦明(ming)玉(yu)這(zhe)一(yi)獨立、自主、強大的女性想象,它(ta)也給予人們正面的啟示︰哪怕是再糟糕的原生(sheng)家庭,你(ni)也可以成為(wei)更好(hao)的人;請保持樂觀,多多加(jia)油。

曾于里(劇評人)

標簽︰《都ji)ting)好(hao)》 [ 編輯︰廖清泉]

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